¿Quién se asustó? Tour¿Quién se asustó? Tour

No tenía sentido. Con su virtuosidad gritando, totalmente estrepitosa mente fundida, y la irreverencia brillante hacia sus propios regalos asombrosos, DOMi Giant Nuts, usaban cabezas de hip-hop con un mareo de 4 minutos y 20 segundos de canciones madvillanas de medley en vivo, y reorganizaron las reglas del pop por mermelada con Ariana Grande y Thundermic tocando la cabeza en vivo Y eso fue antes de ganar dos noms GRAMMY incluyendo Best New Artist para un álbum debut (2022s NOT TiGHT) que contó con Herbie Hancock junto a Mac DeMarco junto a Busta Rhymes, lanzado por el icónico Blue Note Records en asociación con Anderson .Paaks friskier APESHIT, Inc. label. Como su sonido inclasificable los azotaba a los escenarios del mundo entero, el dúo fue lanzado como embajadores de Gen Z entre épocas, géneros y energías ¡Y luego caca! se desvanecieron, las cuentas sociales congeladas a tiempo, como los visitantes interplanetarios muchos sospechaban que estaban todo el tiempo. Entonces, podrías preguntar razonablemente, ¿qué le pasó a DOMi y JD BECK? ¿Quién se ha preguntado? No, no te gritaban. Esa es la respuesta. ¿Quién se ha preguntado? es el largo y esperado álbum de segundo año del francés Domi Louna y el nativo de Texas JD Beck, y es tan sorprendente como usted esperaría, pero también a diferencia de cualquier cosa que han hecho antes de alguna manera más simple y más complejo. Por un lado, no hay invitados especiales a menos que cuentes: Zach Hill (Death Grips, Hella) lanzando en el diseño de sonido, Domis hermano No Degalle agregando sus propios cortes compositivos a tres canciones, y .Paak co-escritura letras a una (HAD ENOUGH). Por otro lado, hay más contribuyentes que nunca: una pequeña sinfonietta de jugadores clásicos experimentados presionado para traer a los duos increíblemente singular, super maximalista, y sorprendentemente hermosa visión orquestal a la vida. Y DOMi y JD BECK cantan en casi todas las pistas. Puede parecerse casi al pop de la cámara, si el pop de la cámara tenía 50 veces más notas, firmas de tiempo cambiante, y un ambiente general de indietronica nacida en jazz cortada con la libertad verde de los niños de la flor.